『だってしょうがないじゃない』坪田義史監督がドキュメンタリー映画なのにカメラを回さなかった理由とは？『活弁シネマ倶楽部』

母を亡くした発達障害を抱える叔父・まことさんを、監督自らも発達障害と向き合いながら、まことさんの空気感に寄り添って映し出した本作の製作経緯や自身の想いを明かした。

坪田監督は製作プロデューサーの池田将とともに番組に登場。
本作の撮影前の当時ADHD（注意欠如多動性障害）になったことを親戚に相談したときのことを振り返った。

坪田監督：映画にしたい。作品をつくることで自分はなにかを乗り越えられるんじゃないかという強い意志があった。

として、さらに初めて会った時にの、まことさんのありのままの姿をみて

坪田監督：まことさんが見ている世界観に惹きつけられ、その後すぐ撮影を開始しました。

と最初の出会いからすぐにまことさんに惹きつけられ、カメラを回すまで迷いはなかったと明かす。

池田Ｐ：まことさんのリズムに寄り添っていくというか、まことさんのテリトリーに入った瞬間に、ぼくらの意図とか演出っていうのは吹っ飛ぶというか、まことさんをどう見つめるかとか、まことさんと一緒に居たいみたいな気持ちになっている。最初は、“こんな演出をしよう”と考えてまことさんの家に行っていたが、実際行ってみたら、カメラの準備もせずに、世間話をしていて、それが楽しくて、その様子を本当は撮らなくては行けないんだけど、撮らないっていう、、ある種、それがあったからこの映画のリズムが生まれたのかなと思っています。

とカメラに映っていないまことさんとの対話や交流があったからこそ、本作の世界観を作り上げたとドキュメンタリーならではのエピソードを吐露した。

また、発達障害というテーマを扱う上で、意見が割れたりしたことはなかったのかと問われると坪田監督は基本的になかったとしつつ

坪田監督：自分の精神疾患の診断を撮られていたときは辛かった。

と思い返し、池田Ｐも

池田Ｐ：唯一、坪田監督から、“ちょっとそのポジションから撮らないでくれ”っていう指示だったと思います。それは本編にも入っているシーンなんですけど、坪田さんが問診を受けているクリニックでの先生との会話のやり取りで、その時は坪田さんはADHDの二次障害の鬱的なものもあったり、いろんな体調が悪いときだったりもしたので、それで、ナイーブな薬を増やす増やさないの話をしているときで。僕が先生の目（線）で坪田さんを撮ったときに“ちょっと”っていう。“言葉が出てこないからそこはやめてくれ”って制されたときに僕は結構、動揺したんですね。

と当時のリアルなやり取りについてコメント。
坪田監督はこのときの心境について

坪田監督：その（発言の）意図は、精神科医とどうゆうカウンセリングをしているかを、観客に見せたい気持ちもあったんですよ。で、そこの先生の問いと僕の答えが、どんな言葉が出るのかな？っていうのを自分でも探していた部分があったので、それを、先生越しのそこにカメラがあると、何を答えていいのかわからなくなってしまう。というのがあって、もっとなんか出したかったっていうか。多分、いろんな精神を支障きたした人って多いと思うけど、そういう時にどういう言葉があって、どういう診断があって、どういうカウンセリングがあるのかっていうのを収録したかったので。

と、カメラが意識下に入ることで、自らの言葉の“生々しさ”が失われてしまう恐れがあったことを話し、ドキュメンタリー映画を撮る上での繊細な心配りを覗かせた。

番組では、坪田監督の過去作『でかいメガネ』や『美代子阿佐ヶ谷気分』、今後の製作活動についてなども語られている。

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あらすじ
精神に不調をきたした映画監督/坪田義史が 発達障害を持ちながら一人暮らしをする親類の叔父さん（まことさん）がいることを知る。 坪田は衝動的にカメラを持ってまことさんに会いにいく。 坪田はまことさんとの交流を深めていく中で「親亡き後の障害者の自立の困難さ」や 「障害者の自己決定や意思決定の尊重」「8050問題にともなう住居課題」などの問題に直面していく。