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気鋭の建築家 光嶋裕介・藤原徹平登壇『サンドラの小さな家』トークイベント米映画批評サイト「ロッテントマト」で満足度93%(2021/1/24時点)を記録し、Variety誌が選ぶ2020年ベスト映画第4位に選出された『サンドラの小さな家』が4月2日(金)より新宿ピカデリー、ヒューマントラストシネマ有楽町ほかにて全国公開となります。本作で一躍脚光を浴びたクレア・ダンが脚本・主演を務め、『マンマ・ミーア!』の名匠フィリダ・ロイドが監督した本作は、住む場所をなくしたシングルマザーが2人の娘たちのために家を自力で建てようと奮闘するく感動作。この度公開を記念して日本を代表する気鋭の建築家、光嶋裕介さんと藤原徹平さんが映画について、セルフビルドについて語るトークイベントが行われ、映画好きのおふたりとあって建築と映画の貴重なトークが繰り広げられました。 |
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Q.映画のご感想をお聞かせください。
光嶋「建築は時間がかかり、集団的創造物であるところが面白くて難しいところなのですが、映画も同じなんですよね。一人ではできない、物語を内包している、というところに共通点があって考えさせられました。映画というものが扉を開けた瞬間に違う世界を体験させてくれるものなんだなということに改めて気づき、モノを作るということを考えさせられました」 藤原「ラストがとにかくショックで。そして僕は日本で洋画を見る面白さに原題と邦題があることだと思っているのですが、最後に“Herself”という原題を味わい深く感じました。建築を作ると言うのはどこか自分探しなんですよね。クライアントの生活や生き方を一緒に探していくようなところがあって、それが個人の住宅であっても、企業のビルであっても、公共建築でも同じ。自分がなりたい自分を一緒に探す行為なので、そのプロセスこそが大事と改めて気づかされました。例えそれがなくなっても残るものがある。それがテーマなのかなと思った時に、なにか切実な、建築がテーマなんだけど、人間にとって普遍的な物語なのではと感じました」 Q.建築家としての視点で印象に残ったシーンは? 光嶋「僕は裁判のシーンなんです。サンドラが感情的になって不安定になった時、母親のような存在のウォルター先生が彼女の痣をそっと指でぬぐうんですよね。そこで『ああ、そうなんだよな』と思ったんです。なにかを作る時って自分をさらけ出すんですよ。他者との交流を介して社会と交流して建築を作る。そこに物語が内包される。それを他者がまた体験できる。あのシーンで僕は繕わなくていいんだ、ありのままでいいんだ、“Herself”でいいんだよと思ってじーんときたんですよね。あのラストは僕も衝撃でしたけどね」 Q.建築を手掛ける時にも「ありのままでいること」は大事なんですね。 光嶋「サンドラが作った家はHPで見たもので、オリジナルデザインでなく、ある意味複製したものですよね。切妻の家の形なんですが、実は玄関が飛び出しているんですよ。ここが玄関ですよ、とアピールしている。そこが僕はすごく気になって、ここに彼女のアイデンティティがあるんだなあと。劇中で予算がないのにサンドラがドアノブにこだわってもめますよね。なぜかこの玄関とドアノブが僕はサンドラの痣と重なったんです。自分で作ること、衣食住が今私たちの生活から圧倒的に離れているのだけど、サンドラが生きている手ごたえを見せてくれていることに一番感動しました」 Q.藤原さんは建築家として印象に残ったシーンは? 藤原「途中でセルフビルドの設計者がリモートで出てきますよね。あの建築家の役の立たなさかな(笑)それは冗談ですが、ひとつの社会批評が含まれているんですよね。アイルランドにおいては家を持つのは大変なことなんです。家の在り方、社会が家をどのように捉えているかということが日本とかなり違う。ホームレスの問題も違うのでなかなか理解するのは難しいことかもしれないのですが、世界では建築から誰でも家を持てるということをグローバルにするプロジェクトが起きてて日本の建築家はなかなかそういう社会サポートには踏み込めていないんですよね。日本の法律ではセルフビルドが許されていないので難しい部分もありますが、家って劇中のように色んなサポートがあって奇跡的な繋がりよって立ち上がるものなんですよ。どのプロジェクトも建って当然のように思うけど建たないんです。そういうことを改めて考えさせられました」 Q.今までに見た個人宅で印象に残っている建築はありますか? 光嶋「キラー通りにある“塔の家”(1966年竣工)ですね。建築家の東孝光さんの自邸なのですが“家とはなにか”ということを“問う”建築だと思います。人間は建築に育てられるというか家と人間は共に育つんですよね。それが建築の勉強とかリテラシーとか関係なく見ただけでわかる。それが塔の家でした。みな使いやすいか使いにくいかという因果関係で物事を考えすぎなんじゃないか。計画できない偶然性をどう計画するか、ということも考えさせる建築です」 Q.映画好きのおふたりですが、映画から得たことが建築のお仕事にフィードバックしたことは? 光嶋「物事は動くもの、シークエンシャルに捉えるということを映画は教えてくれたかもしれないですね。建築は静止画、竣工写真もひとつの切り取り方だけど、ヴィム・ヴェンダースの『もしも建物が話せたら』(14)のように、建築って映画と相性がいいのだと思います。映画が僕の建築感にフィードバックしてるとしたら動き、時間という視点を生身で体験できるというところかな」 |
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![]() 『サンドラの小さな家』4月2日(金) 新宿ピカデリー、ヒューマントラストシネマ有楽町ほか全国公開 【STORY】 |
監督:フィリダ・ロイド(『マンマ・ミーア!』、『マーガレット・サッチャー鉄の女の涙』)
共同脚本:クレア・ダン、マルコム・キャンベル(『リチャードの秘密』)
出演:クレア・ダン、ハリエット・ウォルター(『つぐない』、「ザ・クラウン」)、コンリース・ヒル(「ゲーム・オブ・スローンズ」)
2020年/アイルランド・イギリス/英語/97min/スコープ/カラー/5.1ch/原題:herself/日本語字幕:髙内朝子
公式サイト:https://longride.jp/herself/提供:ニューセレクト、アスミック・エース、ロングライド配給:ロングライド
?Element Pictures, Herself Film Productions, F?sEireann/Screen Ireland, British Broadcasting Corporation, The British Film Institute 2020